Ханна

Совсем недавно я уверял тебя, что фильмы в жанре «боевик не для всех» выходят чрезвычайно редко. Что ж… от своих слов не отказываюсь. Но, сам знаешь, – в нашем мире нет правил без исключений.

Вот и сейчас, когда с премьеры «Запрещенного приема» прошло совсем немного времени, в кинотеатры пожаловала «Ханна» (отбросим идиотский переводческий аппендикс «Совершенное оружие»), на поверку оказавшаяся боевиком куда более странным и необычным, чем услаждающие глаз сновидения Зака Снайдера.

Также опыт приучил нас думать, что фильм, названный женским именем, может быть только пафосной драмой. Однако «Ханна» и здесь умудряется быть исключением. Ведь разрушительным ураганам тоже дают женские имена…

Маленькая девочка со взглядом волчицы

Малышка Ханна всю жизнь провела в крошечном лесном домике, неподалёку от полярного круга. Из собеседников у неё был только отец, из игрушек – автоматический пистолет Люгера. Девушка никогда не знала школы, электричества, дружбы и простых жизненных радостей, вроде музыки. Вместо этого отец учил её странным и опасным вещам – как драться, как уходить от погони, как стрелять из оружия и как ломать шеи голыми руками. А перед сном, вместо сказок,  читал дочери энциклопедии.

И вот Ханна выросла, теперь свободно болтает на любом иностранном языке и знает буквально всё об искусствах выживания и убивания. Она готова. Но к чему – пока сама не знает.

В один из дней, отец приносит Ханне передатчик с тумблером и заявляет, что стоит повернуть рычажок, как пути назад не будет.

На следующий день отец бесследно исчезает, а затерянную в финском лесу избушку окружают отряды спецназа, готовясь к штурму…

«Я не попала в сердце…» (с)

«Ханна» – удивительно молчаливый и холодный фильм. Очень редкое качество для современного мейнстрима, где персонажи, зачастую, отвратительно болтливы. Здесь же слов на ветер никто не бросает, а основной темой саундтрека идёт давящая тишина.

Тем ценнее моменты, когда тишину взрывают электронные запилы от Chemical brothers, и нагнетаемое напряжение резко сбрасывается через клапан головоломных драк и перестрелок.

«Ханна» – кино с душой. Да, с одной стороны, тут правит бал стандартный шпионский сюжет о человеке, предавшем «организацию» и за которым теперь объявлена охота (если смотрел «Идентификацию Борна», то в курсе о чем речь). С другой – расставлены совершенно иные акценты, сделан упор на психологизм и иносказательность. Персонажи раскапывают не государственные секреты, а свои собственные тайны.

В «Ханне», фактически, три главных героя:

• Марисса Виглер из ЦРУ, которая методично уничтожает все упоминания о каком-то старом, забытом проекте своего ведомства. Свидетели тоже идут в расход без промедлений;
• Эрик Хеллер, любящий отец Ханны, с непонятными (до поры до времени) целями натравивший спецслужбы на свою дочурку;
• и, конечно, Ханна, которая, поначалу, вообще ничего не понимает и просто делает то, чему научил папаша. В приполярье она убивала оленей, чтобы прокормиться, а, выбравшись в большой мир, с лёгкостью переключается на оленей из ЦРУ, которых режет и стреляет без зазрения совести.

Нельзя не затронуть ключевых актёров, на которых всё держится. Сложно говорить о «звёздном» кастинге: здесь нет раскрученных «суперстар», чьи имена на афише можно печатать крупнее, чем название фильма. Зато все трое – прекрасные артисты, способные к трансформации. Это гораздо важнее.

Мариссу Виглер сыграла Кейт Бланшетт, у которой отлично получилось придать глубину стандартной триллерной «злодейке». Все эти холодные, безжизненные улыбки, обтекаемые фразочки, жестикуляция и мимика хитрого хищника – сыграно просто блеск!

В образ Эрика Хелера вживался Эрик Бана, почётный Халк современности. У него роль скромнее, но в роли загадочного отца Ханны он выложился на все сто. В добавок, его исполнению принадлежит самая крутая драка в фильме – бойня на подземной парковке, снятая одним непрекращающимся кадром. Уфф, это было круто!

Ханну же сыграла восходящая звезда Сирша Ронан, которая в тринадцать лет уже номинировалась на Оскар за обалденный фильм «Искупление». И роль отмороженной девочки-убийцы – однозначно её. Сложно даже представить в чьих ещё устах наивные фразы Ханны смотрелись бы уместнее.

Ну и немного о постановщике.

Британец Джо Райт никогда не снимал экшн – раньше его интересовали только манерные драмы. «Гордость и предубеждение», «Солист» и уже упомянутое «Искупление» – вот его работы. Непонятно, что именно заставило Райта взяться за непривычный жанр, но на выходе получился уникальный фильм: тягучий, нестандартный и тяготеющий к артхаусу шпионский триллер, очень художественный и эстетичный, причём с такими актёрскими работами, что награды мимо них точно не пройдут.

Однако, в то же время, никуда не делась традиционная проблема подобных кино-экспериментов:

«Ханна» – кино не для всех.

Этот фильм, он словно крылатая ракета с тепловым наведением. На хладнокровного зрителя навестись не сможет и пролетит мимо, зато если горячая киноманская кровь жаждет чего-то необычного, ракета сама тебя найдёт и разнесёт в клочья.

Рецензент: Мейн Хаус

Комментарии (9)»