Все парни любят Мэнди Лейн

Рецензия

Биолог Ричард Докинз учит нас, что всё в нашем мире эволюционирует. Но на человеках это слабо заметно, поэтому продукты эволюции лучше всего наблюдать на примере культурных явлений.

Взять хоть фильмы жанра слэшер, которые ещё называют «фильмы про мёртвых подростков». Кто не знает что это такое и с чем его едят – гоу смотреть в википедию.

Слэшеры появились на свет всего полвека назади за это время этот поджанр хоррора значительно эволюционировал, породив хорошее видовое разнообразие и успев скреститься с комедиями.

Ну а что же «Мэнди Лейн»? Венец эволюции или тупиковая ветвь жанра?

Как ни странно – ни то, ни другое.

Классический слэшер

Для начала, определимся к какому семейству отнести это кино. Как мне видится, слэшеры условно можно разделить на три категории-школы:

- Классические, которые взяли на вооружние олимпийский девиз «быстрее, выше, сильнее» и извратили его до «отмороженнее, жестче, кровавее». С тех пор режиссёры этой школы переснимают ремейки классики и, добавляя в них побольше кровищи, спокойно рубят капусту.

- Сюрреалистические, режиссёры которых считают, что снимать классические слэшеры – это западло, и поэтому отчаянно надругаются над самой структурой жанра. По-моему своего пика эта школа достигла в знаменитой «Идентификации» и с тех пор тут застой. Кстати – «Палата» с той же Эмбер Хёрд в главной роли тоже относится к этому подвиду.

- Постмодерновые слэшеры, считающие, что с убийств подростков можно (и нужно!) прикалываться. Здесь рулит киносериал «Крик» и подобные ему. Но, если интересует моё мнение, то лучший представитель этой школы это вовсе не «Крик», а малоизвестное кино «Волк одиночка». Вот уж где жанр закручен-перекручен, вывернут наизнанку и завязан бантиком.

Ну а наш сегодняшний гость?

«Все парни любят Мэнди Лэйн» это, безусловно, классический слэшер. Укуренные и озабоченные подростки приезжают на зловещую (нет, даже так – ЗЛОВЕЩУЮ) ферму, где смотрителем подрабатывает ЗЛОВЕЩИЙ ковбой, который вечно бродит со ЗЛОВЕЩИМ ружьём. Потом будут купание в озере, секас, кокс, бухло, все напьются в дрова и наконец явится убийца.

Казалось бы – дежурный набор штампов, берущий начало ещё в «Пятнице 13», однако «Мэнди» снята в совершенно ином ключе. Фильм нетороплив, молчалив, в нём практически отсутствует музыка, а звуковым фоном идёт какое-то вибрирующее гудение, напоминающее работу трансформатора за стенкой. А когда музыка всё-таки прорывается сквозь этот гул, то это оказываются композиции настолько лирические и не связанные с видеорядом, что можно впасть во фрустрацию. Поверь на слово:  баллада «Sealed with a kiss» Джейсона Донована играющая под кровавый видеоряд звучит просто космически.

Съёмки тягучие, никакого короткого монтажа. Оператор весь фильм дрочится с эффектами освещения, звуковик дрочится с громкостью шумов, а режиссёр накладывает саспенс. Такую дичь ожидаешь увидеть у Дэвида Линча, но никак не в ужастике, где крезанутый манияк гоняется за блондинками. Поэтому заранее сочувствую тем ребятам, которые любят смотреть слэшеры в большой компании да под пиво с орешками. Крики «Чо за фигня, слышь?!» тут просто неизбежны.

Концовочка забавна, однако оригинальной её никак не назвать. Весь фильм ждёшь подобного твиста. Но если ты последние лет пятьдесят западал только на мыльные оперы – ты офигеешь, да.

Все парни любят Эмбер Хёрд

Да, да, да. В заглавной роли тут снимается Эмбер Хёрд, вокруг внешности которой здесь накручивается весь сюжет. Это не шутка. Её героиня Мэнди Лейн – настолько скромная и заторможенная тихоня, что (при её внешности) начинаешь сомневаться в реальности происходящего. Парни вьются вокруг неё табунами и при этом зовут её строго по имени-фамилии. Сюр, да и только.

Но Эмбер сыграла замечательно. При общей молчаливости фильма, играла она больше лицом и телом, чем репликами – но это и так выглядело эффектно. Чего там говорить: камера любит эту девушку, разве что целоваться к ней не лезет.

Тривия: если ты молод и горяч и уже готов лететь в Лос-Анджелес, чтобы подкатить к Эмбер Хёрд - брось это дело. Она любит девочек.

Мир – это жестокое и несправедливое место. Ты разве не знал?

Из остальных персонажей больше и вспомнить некого, кроме, пожалуй, застенчивого ботаника Эммета, который в начале фильма даёт такой мастер-класс по троллингу людей, что любо-дорого глянуть. С помощью бутылки водки и пары-тройки ничего не значащих фраз Эммет размазывает местного альфа-самца (размазывает – это не аллегория) и при этом сам остаётся не при делах. Профи, что тут скажешь. Эммета сыграл Майкл Уэлш, который навеки запятнал себя участием в «Сумерках», так что это имя я произносить зарекаюсь.

Подростков рубишь – брызги летят

Но кое-чего фильму не хватило: вменяемых диалогов. Накуренные и бухие подростки изъясняются именно так, как от них этого ждёшь, при этом (учитывая манеру съёмки) возникает дурацкое впечатление, будто режиссёр весь фильм хочет тебе сказать что-то важное, буквально выпрыгивает из штанов – так хочет.

Но не говорит.

Догадайся мол сам, милый зритель, на кой чёрт я тебе всё это показываю. И хоть бы глазом подморгнул, скотина, было бы хоть ясно где искать смысл.

В результате в конце сидишь как дурак, смотришь стильные титры и спрашиваешь сам себя «Что это было?»

Так что, по большому гамбургскому счёту, из «Мэнди Лейн» получилась диковатая смесь банальщины и новаторства, промежуточное звено между навороченными слэшерами будущего и штампованными поделками нашего времени. Только, боюсь, как и все промежуточные звенья, «Мэнди Лейн» со временем будет представлять интерес только для учёных, но уж никак не для зрителей.

Рецензент: Мейн Хаус

Комментарии (19)»