Тау (Tau)

Рецензия на фильм

Так уж получилось, что в своих последних обзорах на новинки кинопроката я ругал фильмы, которые всем понравились. Но сегодня я сделаю нечто прямо противоположное – похвалю кино, которое никому не понравилось.

Картина «Тау» явно создавалась без большого замаха – это дебютный фильм как для режиссёра Федерико Д’Алессандро, так и для сценариста с потрясающим именем Нога Ландау. Лента даже в широкий прокат не попала, и была выпущена прямиком на Нетфликсе – этот факт уже говорит о многом.

Но в отличие от многих других проектов с этой платформы, «Тау» обладает целым набором приятных качеств, и если закрыть глаза на некоторые недочеты сценария, то есть шанс получить от фильма толику удовольствия.

Неон и Майка

Прежде всего «Тау» обращает на себя внимание внешним видом – в плане дизайна и постановки картина чрезвычайно приятная. В последние годы, на волне ностальгии по восьмидесятым, стала очень популярной эдакая «неоновая» стилистика – с обилием цветного освещения, кричащей палитрой и сплошным тонированием. Вы наверняка уже встречались с подобной эстетикой – если не у Рефна, то у Хармони Корина, или вообще в какой-нибудь «Конченой».

Лично я этот стиль просто обожаю – тем более, что в «Тау» он действительно грамотно и осмысленно реализован. Весь фильм пропитан красно-сине-желтыми, контрастирующими цветами – зрелище очень яркое и сочное, приятное глазу. Кроме того неестественные оттенки подчеркивают общую футуристичность сеттинга.

Но не освещением единым – в «Тау» весь дизайн построен весьма искусно. Сюжет разворачивается внутри одного-единственного дома, однако его интерьеры созданы шикарно – глаз не устает от них. Декорации полностью собраны из синтетических материалов – сплошной металл, пластик и стекло, вокруг много отражений и гладких, блестящих поверхностей. Кроме того кадры удивительно геометричны – интерьер сплошь квадратно-треугольный, с ровными прямоугольниками теней и математическими узорами на полу.

И посреди этого неонового хай-тека бродят и беседуют очень хорошие актёры в лице Майки Монро, Эда Скрейна и Гэри Олдмана (последний представлен лишь голосом). Для столь камерного и недорогого фильма кастинг собрался просто топовый. И пускай та же Майка Монро далеко не суперзвезда, но играть она однозначно умеет, да и выглядит прелестно.

Слабым местом картины как обычно является сюжет. Нет, он не настолько ужасный и тупой, как стонут некоторые кинокритики (которых не возмущает то же  «Тихое место», ага), просто сценарий «Тау» слишком уж простой и незатейливый. Он даже в чем-то наивный – словно родом из старой доброй фантастики.

Героиня Майки Монро похищена психопатом-изобретателем и становится пленницей его огромного умного дома, управляемого искусственным интеллектом. И весь «Тау» оказывается простым герметичным триллером про похищение, разве что жертве противостоит не только маньяк, но ещё и сам дом. С которым, впрочем, можно договориться…

Задумка крайне интересная, но авторы реализуют её потенциал процентов на тридцать, не больше. Слишком уж прямолинейной дорожкой кино движется к финалу. Да и сама развязка… мягко говоря не впечатляет. Можно было сделать лучше. Тем более, что у создателей был прямой конкурент в лице фильма Ex Machina. Картины похожи, как близнецы – в «Тау» представлен тот же самый конфликт трёх персонажей в фантастических замкнутых декорациях, причем один из героев не является человеком. Правда на фоне ленты Алекса Гарленда «Тау» выглядит эдакой младшей сестрёнкой – недалёкой, но очень красивой.

Впрочем, не стану кривить душой – кино мне понравилось. Это аккуратный и стильный проект, от которого можно получить даже чисто эстетическое наслаждение – настолько в «Тау» всё гармонично сочетается. А уж если вспомнить,что это кино от абсолютных дебютантов, то любые вопросы вообще снимаются.

Ну а если взглянуть на фильм отстраненно, то это лишь стандартный герметичный триллер в фантастических декорациях. До жемчужин жанра «Тау» катастрофически не дотягивает, но смотреть на постоянно меняющую наряды Майку Монро, подсвеченную неоном и болтающую с бестелесным Гэри Олдманом, всё равно было приятно.

Рецензент: Мейн Хаус

Комментарии (9)»