Метро

Рецензия на фильм

В последние несколько лет процесс написания рецензии на любой российский фильм здорово напоминал перекидывание говна лопатой в сидячем положении. Глупая, грязная и неудобная работа, удовольствие от которой можно было получить лишь в одном случае – включив сарказм.

И вот выходит «Метро». Русский мейнстрим. Очень дорогой фильм-катастрофа, настоящий блокбастер. Чувствую ли я себя по-другому, начиная рецензию на этот фильм? О да. Говно не так воняет, лопата очень удобная, и мне наконец-то разрешили встать со стула и работать стоя.

Перемены к лучшему налицо.

Disaster movie

На самом деле фильм Антона Мегердичева вызывает двойственные чувства. С одной стороны его хочется безжалостно размазывать по стенке за тысячу мелких ляпов, профуканную драму и множество мелких недостатков. С другой стороны – хочется и похвалить. Среди «Карлосонов», «Самых лучших фильмов» и прочего мусора «Метро» кажется выходцем из Голливуда. И это правда достижение.  Сделать отчаянный рывок и на половину корпуса обогнать все популярные фильмы последних лет – это важный шаг. И пусть до лучших голливудских катастроф этот фильм не допрыгивает, но…

Нет, серьёзно, «Метро» – это очень средненький фильм-катастрофа, штампованный и неоригинальный. Приключения людей в полузатопленном герметичном пространстве штампуют на западе уже давно. «Дневной свет», «Посейдон», «Глубокое синее море», «Санктум» и даже, частично, «Титаник» – мы уже видели всё. В этом плане отечественному блокбастеру удивлять нечем. Хотя «Метро» не особенно и пытается – лишь честно (и весьма недурственно) копирует лучшие идеи конкурентов.

Для начала пройдёмся по достоинствам фильма – они тут есть, причем немалые.

Во-первых – съёмки! Масштабно. Дорого. Зрелищно. Впечатляюще.

Достоверные декорации, очень качественная компьютерная графика, массовка и много-много грязной воды – всё как в лучших домах Фабрики Грёз. Вагоны сходят с рельс, туннели затапливаются – это выглядит очень круто, поверьте на слово. Не так круто, как это было в недавнем «Невозможном», но всё равно впечатляет!

Во-вторых – в «Метро» отсутствуют совсем уж идиотские поступки, шутки или герои. Да, персонажи, порой, страшно тупили (об этом – ниже), но ни разу не было желания хлопнуть себя пятернёй по лицу и пробормотать в стиле товарища Задорнова «Ну тупыыыыые…»

Так… что-то ещё забыл… Ладно, потом вспомню.

Плавно переходим к недостаткам.

Драма! В самом фильме неоднократно называют сложившуюся ситуацию «Санта-Барбарой,» и это сравнение недалеко от истины. Явно не стоило строить фильм на конфликте мужа-рогоносца и любовника его жены, которые (о чудо!) случайно оказались вместе в эпицентре катастрофы. Весь фильм эти два альфа-самца срутся, кидают друг на друга косые взгляды, а за пять минут до предполагаемой смерти начинают бить друг другу морды. В чем смысл данного конфликта я так и не понял, тем более, что хоть какого-либо приемлемого решения это противостояние так и не находит.

И вообще, сосредоточься Мегердичев исключительно на катастрофе, кино получилось бы короче и насыщеннее. Ну правда, глядеть как два нормальных мужика перед лицом смерти грызутся из-за какой-то шалавы – это утомляет. Им, вроде как, о другом думать надо в тот момент…

Сюжет пестрит штампами всех мастей, буквально посинел от них, бедолага. Это и пошлый ингалятор, который дважды за фильм теряется, чтобы нагнать драматизма. Это сраная собачка, выживающая совершенно противоестественным способом. Ушлые журналюги, пирующие на людской трагедии. Стереотипные начальники.

Короче, в «Метро» собраны все сюжетные паразиты жанра. Просто приготовьтесь к тому, что в фильме нет ни одного свежего кадра, поступка или персонажа.

Мелких ляпов касаться не хочу, потому что могу увлечься, однако момент, когда герои сбивали с решетки ржавый болт – клянусь, я хохотал до слёз. Это настоящий перл, жемчужина идиотизма.

А уж финал фильма… он действительно достоин презрения. Это было настолько недостоверно и противоречиво, что у меня нет слов. Концовка мало того, что не разрешает основной конфликт, так ещё и нелогична. Плохо…

И ещё одно замечание: мало жести! Не думал, что когда-нибудь скажу эту фразу после просмотра «Азбуки смерти», но действительно – что это за сопливое отношение к героям? После того месива, что было в «Невозможном», здешний спектакль не особо воспринимается. Фильм совершенно бескровный. Да, здесь есть катастрофы и мертвецы, но не хватает детальности. Мегердичев не знает как показать весь ужас трагедии, и это немного печально. Многие удачные сцены – с контактным рельсом или жуткой давкой на станции – их нужно было снимать по-другому, показывать по-другому. В конце-концов это фильм-катастрофа, а не диснеевский мультик.

Фильм – катастрофа?

Об актёрах отдельного разговора не хочу заводить – никто из них не впечатлил, но никто особо и не раздражал. Очень серая и неприметная масса.

Но ближе к финалу рецензии хочу всё-таки перевести состав на позитивные рельсы. Да, кое-что в фильме получилось… а кое-что вышло реально паршиво. Но «Метро» всё равно один из лучших российских фильмов, снятых для широкой аудитории за последние годы. Это кино на голову выше обычного киномусора с пометкой «Made in Russia». Таких фильмов, безусловно, нужно снимать побольше – это единственный способ для кинопрома двигаться вперёд.

В принципе, не жалею, что посмотрел. Да, местами фильм глупый, наивный, с обильным количеством ляпов. Но в нём так же есть и весьма эффектные сцены, отменные съёмки, качественные декорации, саспенс…

В общем, «Метро» – это средненький фильм-катастрофа. Не просто катастрофа, как обычно бывает, а именно фильм-катастрофа. Смотреть его было интересно, а качество приятно удивило. Ведь могут, когда захотят.

Рецензент: Мейн Хаус

Комментарии (18)»