Фильмы с неожиданными концовками

Но прежде чем начинать разговор на столь щекотливую тему я обязан повесить предупреждающий знак:

ОСТОРОЖНО! В статье упоминаются сюжетные повороты многих фильмов и даже раскрываются концовки! Эта информация может разрушить твой мозг!

Ну всё. Теперь моя совесть чиста. Начнём.

Twist ending

Для начала  - определимся с терминами. Как в школе на физике.

Вопрос в лоб: что такое «неожиданная концовка»?

Нет, это не когда ты шепчешь себе под нос «Фигасе! Вот это закрутили!» и бежишь рекомендовать фильм знакомым. Фильмы с неожиданной концовкой – это если в финале происходит нечто такое, что заставляет взглянуть на сюжет другими глазами, переоценить виденное.

В английском языке есть даже специальное понятие «Twist ending», но в великом и могучем оно не прижилось.

Twist ending – это концовка, заканчивающаяся неожиданным сюжетным поворотом («твист»). В качестве такого поворота может выступать предмет, человек или просто информация, которую до этого скрывал хитрожопый сценарист.

Классификация неожиданных концовок

Сюжетных поворотов существует довольно много. Большинство из них корнями уходят в литературу, где их классифицировали задолго до твоего рождения.

Вот основные их разновидности:

Узнавание

Это самый затёртый способ поставить всё с ног на голову.

Ты наверняка 150 раз встречал такой твист, когда в конце фильма на персонажей обрушивают ошеломляющую правду о них самих или о мире, где происходит действие.

Это и есть Узнавание.

Главные герои могут оказаться:

- призраками («Другие», «Шестое чувство», «Корабль-призрак»)

- сумасшедшими с расстройством личности, шоковой амнезией или галлюцинациями («Бойцовский клуб», «Игра в прятки», «Кровавая жатва», «Сердце ангела», «Тайное окно», «Остров проклятых», «Машинист», «Грибы», «Психо» – и ещё миллион фильмов)

- негодяями, убийцами, инопланетянами, супергероями, роботами, вампирами, кем угодно («Идеальный побег», «Гамильтоны», «Неуязвимый», «Дьявол», «Видок», «Готова на всё», «Мёртвая тишина»)

Вариантов мест действия тоже немного:

- Территория больного разума, сновидение или просто фантазия главного героя («Адвокат дьявола», «Малхолланд драйв», «Ванильное небо», «Идентификация», «Пророк»)

- Виртуальная реальность («13 этаж», «Экзистенция», «Потрошители». Сюда же – «Тёмный город»)

- Чистилище, предсмертная галлюцинация или кома («Останься», «Лестница Иакова», «Байки у костра», «Бессмертные души», «Внутри моей памяти», «Тупик»)

- Произведение искусства – происходящее оказывается либо фильмом внутри фильма, либо визуализацией романа («Внутренняя империя», «Искупление»)

Нечестный рассказчик

Это, напротив, редчайший твист из всех, практически не встречающийся. Для такой обманки нужно особым образом выстраивать структуру фильма, чтобы всю информацию зритель получал через какого-то одного персонажа. А в конце сообщить, что этот информатор нагло брехал, а в реальности случилось по другому.

Примеры:

- «Подозрительные лица». Мелкий уголовник по прозвищу Болтун вешает следователю лапшу о том, как он с приятелями работал на неуловимого мафиози Кайзера Сузе. В финале выясняется, что свидетель врёт как дышит, а загадочный Кайзер Сузе – это и есть сам Болтун.

- «Яма». Девочка Лиз -  единственная выжившая из группы школьников, запертых социопатом-Мартином в подземном бункере. Лиз рассказывает психологу свою историю и всё выглядит складно. Но потом мы узнаём, что Мартин невинен, аки овечка, а ключ от бункера всё время был у Лиз.

Перипетия

На мой взгляд, самый интересный вид неожиданный концовки – его почти всегда можно предугадать, если смотреть кино внимательно, а не жрать попкорн.

Перипетия – это когда герой вроде как побеждает и – ВДРУГ! – падает на самое дно и проигрывает. Есть и обратная парипетия – когда герой уже примеряет белые тапки и – ВДРУГ! – он в шоколаде.

Одно важное «Но!»: перипетия всегда тщательно скрывается в деталях, она готовится режиссёром заранее и продумывается. Когда спасение или внезапная жопа приходят ни с того ни с сего – это уже не перипетия, а рояль в кустах.

Примеры правильной реализации:

- «Ключ от всех дверей». Героиня Кейт Хадсон чудом сбегает от сумасшедшей вуду-ведьмы. Забирается на чердак. Там она обводит вокруг себя мелом круг и проводит ритуал для защиты от злых сил – о нём она узнала заранее, обнаружив страницу из старой магической книги. Кейт довольна – теперь ей ничто не угрожает, всё хорошо.

Но не всё так радужно – вскоре на чердак поднимется ведьма и расскажет обалдевшей героине, что проведённый ритуал имеет совсем иное значение… а страницу она подбросила героине сама.

- «Игра». Герой Майкла Дугласа на грани. Загадочная фирма разорила его, довела до сумасшествия, опустила на самое дно. Майкл стоит на крыше, он только что застрелил родного брата и жизнь его закончена. В отчаянии он прыгает вниз и… невредимым приземляется на воздушную подушку. Всё подстроено. Его богатство при нём, брат – жив. Это была всего лишь ИГРА.

- «Побег из Шоушенка». Тим Роббинс в отчаянии – он в тюрьме уже двадцать лет, шансов выйти не осталось. Тим сидит в камере, сжимая верёвку – нам всячески намекают, что он повесится, как только выключат свет. Но на утро он… исчезает! Бежит из тюрьмы по заранее выкопанному тоннелю и уезжает в Мексику – к синему океану.

Кстати, в случае «Побега из Шоушенка» горе-переводчики старательно подосрали отечественному зрителю удовольствие от такой концовки. В оригинале фильм называется «Искупление Шоушенком» и зритель вообще не ждёт от героя никакого побега.

- Ещё фильмы с таким твистом: «Погребённый заживо», «Мгла», «Стрекоза», «Семь», «Падший», «Исчезновение», «Пила: Игра на выживание».

Временной сдвиг

Довольно редкий сюжетный поворот. Суть его в том, чтобы обмануть героев (и зрителей) относительно времени происходящих событий. Я вспомнил только 4 фильма с таким механизмом обмана:

- «Пила-2». Детектив Мэтьюз смотрит видеотрансляцию, где его сыну угрожает смерть. В попытке его спасти, Мэтьюз ввязывается в опасную игру с серийным убийцей, едет в пустой дом, где держат его сына, и попадает в ловушку. Оказывается его сын жив-здоров и всё время находился в безопасном месте – видео шло в записи.

- «Таинственный лес». 19 век. Загадочная деревушка отрезана от городов жутковатым лесом, куда местные жители не суются. Но вот однажды случается ЧП и слепая девушка Айви вынуждена идти через лес за помощью. Девушку ждёт удивительное открытие: действие происходит в 21 веке, а её деревня – община сектантов, сбежавших от цивилизации и скрывших от своих детей правду о времени и датах.

- «Пандорум». Гигантский колонизационный корабль летит в беспросветном космосе к далёким звёздам, неся на борту остатки человечества. Лететь долго, поэтому люди управляют кораблём посменно – пока одни дежурят, другие спят в анабиозе. Но вот очередная смена просыпается и обнаруживает корабль в плачевном состоянии: света нет, предыдущая вахта куда-то подевалась, а по кораблю разгуливают странные существа. Правда проста: корабль уже сотни лет никуда не летит, а мирно лежит на дне океана.

-«Планета обезьян», образца 1968 года. Астронавт попадает на неизвестную планету, где правят разумные обезьяны. А в конце обнаруживает, что неизвестная планета и есть Земля, только в далёком будущем.

Неожиданный конец?

Думаю, тебя интересует следующий вопрос – можно ли угадать концовку?

Угадать – можно. Но ключевое слово – «угадать», просчитать вряд ли получится. И если режиссёр сам не снизойдёт до намёков, то финальный твист всегда окажется сюрпризом. Можешь так и передать всем тем умникам, которые после какого-нибудь «Шестого чувства» уверяют, что с самого начала всё поняли.

Но некоторые подсказки по анализу сюжета типового триллера дать могу. Авось что-нибудь угадаешь.

1) Если нужно найти убийцу среди ограниченного круга персон, то им всегда окажется:

• - самый неподходящий на эту роль персонаж. Может ребёнок – как в «Идентификации». Или старушка  – в «Дьяволе».
• - персонаж уже вроде как мёртвый по сюжету – «Десять негритят», «Крик», «Пила»…
• - Сам главный герой или его напарник – «Охотники за разумом», «Видок», «Идеальный побег» –  тысячи их!

2) Если лицо какого-то персонажа как бы случайно не показывают – 95% что это будет или главный герой или кто-то из его ближайшего окружения.

3) Если персонажа ни с того ни с сего начинает преследовать какая-то странная херня – наверняка в конце выяснится, что он засранец и в прошлом совершил нечто отвратительное.

4) Если в начале фильма герои попадают в аварию, то велика вероятность того, что всё происходящее – предсмертные галлюцинации либо загробная жизнь.

5) Маячки, указывающие на сон или виртуальную реальность труднее обнаружить. Для каждого фильма они – свои. Например «Малхолланд драйв» начинается с кадра, где показывается кровать, а потом на чёрном фоне мы несколько секунд слушаем тяжёлое дыхание спящего человека.

В великолепной «Идентификации» вообще полно ключей, указывающих на нереальность происходящего, но зачарованный сюжетом зритель их просто игнорирует. Хотя ещё из начальных титров можно сделать далеко идущие выводы.

6) Аналогично с перипетийными твистами – их всегда возможно предугадать, если б не засранец-режиссёр, который будет тянуть сюжет в другую сторону и отвлекать от правды.

Например в «Погребённом заживо» есть примечательный эпизод, когда главный герой Пол Конрой, дозвонившись из своей могилы до службы внешней разведки, спрашивает были ли ещё, кроме него, подобные случаи. Офицер говорит, что да, были, и называет имя – «Марк Уайт». Пол даже выцарапывает это имя на крышке гроба.

В середине фильма доблестная разведка обнаруживает свидетеля, знающего где «заживо похоронен американец», и помощь спешит к Полу.

А в конце, когда герой уже балансирует на краю гибели, когда кажется – вот-вот и героя выкопают из могилы и здравствуй хэппи энд! – перипетийный твист показывает свою злую сущность: «Извини, Пол. Мы раскопали могилу. Но здесь лежит Марк Уайт»

И героя засыпает песком из треснутого гроба.

Моя концовка

На этом у меня всё. Никаких твистов не будет и статья закончится традиционно – просьбой комментировать. Нет, серьёзно – если у тебя есть чем дополнить статью, или просто хочешь высказаться, то добро пожаловать в комментарии. Мы им всегда рады.

Автор: Мейн Хаус

Комментарии (71)»